雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟(jìng)，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)的竟(jìng)在表情达(dá)意上的作用(yòng)，柳永(yǒng)的雨霖铃是什么意思等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时(shí)的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍(shě)的时候，船上的(de)人已(yǐ)催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情(qíng)的人(rén)总是(shì)为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是(shì)写(xiě)离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的(de)无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈(nài)何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的(de)黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)的(de)意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别(bié)说到一(yī)般，得(dé)出一条(tiáo)人(蘑菇头比较大做起来，女不怕粗短就怕蘑菇头rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节”一(yī)句(jù)，则强调(diào)自己比(bǐ)常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写(xiě)别后(hòu)的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得(dé)十(shí)分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特(tè)有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对(duì)着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意(yì)刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如(rú)行(xíng)云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写(xiě)真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情(qíng)的(de)痛(tòng)苦刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别(bié)，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭(tíng)供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送(sòng)别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京(jīng蘑菇头比较大做起来，女不怕粗短就怕蘑菇头)南下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的(de)人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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