世界十大名画(huà) 排名(míng)，世界十大名画简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在(zài)世界(jiè)上享有(yǒu)盛誉的(de)。

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世界十大名(míng)画 排名(míng)，世(shì)界十大名(míng)画(huà)简介

　　1911年这(zhè)幅《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》引(yǐn)起了一起不寻常的(de)事件。

　　一位(wèi)意(yì)大利(lì)人从巴(bā)黎的(de)罗浮宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当这一(yī)消息(xī)被报(bào)道(dào)出来(lái)之后，惋惜名画(huà)被盗的呼声，不(bù)仅在法国，其至在世界的各个地(dì)方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一(yī)个(gè)标題叫(jiào)《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据(jù)可靠的(de)书面记(jì)载，画上(shàng)的夫人(rén)是那(nà)不勒斯人，据说(shuō)她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是意大利(lì)伟(wěi)大的佛(fú)罗伦(lún)萨(sà)人列奥(ào)纳多•达•芬奇创作的(de)世界名(míng)画(huà)。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同(tóng)为达•芬(fēn)奇的代(dài)表作品，或许可以说《最后(hòu)的晚餐(cān)》取(qǔ)得(dé)了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的(de)慈(cí)悲圣母大修道(dào)院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年(nián)何(hé)月虽没有定论，但(dàn)完(wán)成(chéng)于1499年是可(kě)靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕(bì)加索罕(hǎn)年的画风(fēng)比较写实，后来成为立体派的(de)代表人(rén)物。

　　这(zhè)幅(fú)荦画(huà)是毕(bì)加索为(wèi)巴(bā)黎世界(jiè)博览会(huì)西(xī)班(bān)牙馆画的。

　　星月(yuè)夜(yè)

　　油(yóu)画《星月夜(yè)》(又(yòu)译《星光灿烂(làn)>>是在凡高(gāo)神智(zhì)淸醒(xǐng)的时(shí)画(huà)的(de)，与《阿(ā)尔女郎》相(xiāng)比(bǐ)，画(huà)风已大(dà)为(wèi)改(gǎi)观(guān)。

　　这倒不是凡高又有什么(me)新的理论•仍(réng)是出于茫然的不安和对自身悲(bēi)剧的(de)预感。

　　大(dà)宫女

　　大(dà)宫女这幅画在巴(bā)黎展(zhǎn)出(chū)时，引起了观众极大的抨击，人们说，作(zuò)为达维特(tè)的学生，安格尔(ěr)走得太远了(le)，批评(píng)他“把人体(tǐ)的(de)各个局(jú)部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮(gōng)女》的(de)确是一幅易于(yú)引犮(bá)争论的画，即便我们今天来看，这个以大半(bàn)个(gè)后背展(zhǎn)现给我们的(de)美(měi)丽宫女.她的(de)身忖也确乎有些不同于常人：并不是我们的视觉出了毛病(bìng)，而(ér)是画(huà)家安(ān)格尔在(zài)这幅画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的(de)少女》中(zhōng)，维米尔描绘了(le)一名身穿斑(bān)色“日本和服”式外衣(yī)，佩戴(dài)蓝色头(tó磨刀霍霍向牛羊全诗，磨刀霍霍向牛羊是哪首诗上的u)巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头(tóu)回眸，心无(wú)旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁的目光中流(liú)露出(chū)殷切(qiè)之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背(bèi)景烘(hōng)托出少女(nǚ)的形象(xiàng)，犹如(rú)黑暗中(zhōng)的(de)一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人关注(zhù)之(zhī)处(chù)，是(shì)少女左(zuǒ)耳(ěr)佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部(bù)的阴影里似(shì)隐似现(xiàn)，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波(bō)提(tí)切利的《维约斯的(de)诞(dàn)生》和(hé)他的另一幅作(zuò)品《春》都是他(tā)最受赞誉(yù)的作(zuò)品。

　　这两幅画(huà)都是出(chū)于(yú)德•美第奇家族(zú)的维(wéi)尔(ěr)拉持•卡斯特(tè)罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年(nián)后(hòu)，开始用画布代替(tì)木版(bǎn)画的。

　　创(chuàng)造亚(yà)当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫(màn)主义绘画(huà)的(de)杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最(zuì)伟大的(de)艺术家之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三杰，一(yī)生追求完(wán)美(měi)，他的风格几乎影响了三个(gè)世纪的艺(yì)术家，后人把小行(xíng)星3001以他的名字(zì)命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加索(suǒ)创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的(de)作品以描绘马戏(xì)团人物为主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然(rán)忧郁(yù)却(què)并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少(shǎo)女》，这是一(yī)幅(fú)具有里(lǐ)程碑意义的著名(míng)杰(jié)作(zuò)。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕加索(suǒ)个人艺术历程中的重(zhòng)大转折，而且也是(shì)两方现(xiàn)代艺术史上的一(yī)次革命性(xìng)突破，它引发(fā)了(le)立(lì)体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国(guó)的(de)印象学(xué)派画家中，有个年轻的(de)莫奈，他的一幅题(tí)为(wèi)《日出•印象》的(de)油画，被称之为整个印象(xiàng)派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界十(shí)大名画排行(xíng)榜世界上价值最高的十幅(fú)画(huà)

　　绘画是人(rén)们最(zuì)容易接触到，也(yě)是学习成本最(zuì)低的一(yī)种艺术(shù)，用(yòng)手中(zhōng)的一支笔能(néng)创造出比黄金(jīn)、钻石更(gèng)珍贵(guì)的东西。

　　今(jīn)天就(jiù)盘点了(le)世界十大(dà)名(míng)画排行榜，而其背后所反映的(de)历史和(hé)思(sī)想比中国十(shí)大名画(huà)更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大名画(huà)有哪些?下面(miàn)就和小编一起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的(de)少(shǎo)女

　　10、日(rì)出·印(yìn)象(xiàng)

　　一(yī)、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的(de)名气无需多言，几乎世界上所有的人都(dōu)知道达芬奇(qí)画过一个无论哪个角度都在看着你的女(nǚ)人的画，位居世界十大名画排行榜第一位(wèi)毫无(wú)疑问。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文(wén)艺复兴(xīng)时期创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎(shā)》，并(bìng)于1519年(nián)去世前不(bù)久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛(fú)罗伦萨一个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩(hái)的爸爸和达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有(yǒu)研究学者认为达·芬(fēn)奇很可能是受其父亲(qīn)之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎(shā)画作背景是中国的景观，她有可能(néng)是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方向看(kàn)去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用(yòng)科学分析后(hòu)发现蒙娜丽莎(shā)的(de)微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后(hòu)还(hái)隐(yǐn)藏着第二(èr)张(zhāng)脸，科(kē)学家通过多光谱扫描发现了三种不同的绘画(huà)，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如(rú)果我(wǒ)们将这些图像(xiàng)还原，那么(me)就会看到一个动态的蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的(de)秘(mì)密(mì)之外(wài)，这副画的经历也是十分坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大(dà)利爱国者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回(huí)意大利，在他(tā)的(de)公寓里画(huà)了(le)两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢(lú)浮宫(gōng)里，至于画(huà)中(zhōng)的人到(dào)底(dǐ)是谁，达芬奇(qí)是怎么(me)完(wán)成这幅画的，他(tā)画(huà)这幅(fú)画的(de)真正(zhèng)用意(yì)是什么，也许都不(bù)那么重(zhòng)要(yào)了(le)。

　　在世(shì)界十大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画(huà)作(zuò)。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子(zi)的正中(zhōng)间(jiān),他的门徒们分别坐在他的(de)左右围绕着整张桌子(zi),而(ér)这(zhè)是(shì)他(tā)们最后，因为其中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世界十大名(míng)画排行(xíng)榜第二位，同样是来自达芬(fēn)奇的(de)作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新(xīn)约圣(shèng)经》，犹太教(jiào)祭司(sī)长(zhǎng)想在在夜间逮(dǎi)捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣对他(tā)的门徒(tú)们说(shuō)你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或(huò)震惊、或愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最(zuì)后的枣圆(yuán)晚餐》表现(xiàn)的就是(shì)这一时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在(zài)最右(yòu)的犹大十分(fēn)慌乱(luàn)，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸(liǎn)的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对(duì)于不信(xìn)教，不了解(jiě)西方(fāng)历史的人(rén)来说对于画中所要表达的(de)意思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的(de)从绘(huì)画手法来(lái)看，12个(gè)人物不同的(de)神(shén)态、手势(shì)、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔(ěr)卡》是十(shí)幅毕加索最贵的(de)画之一，毕(bì)加索在20世纪30年代时是(shì)受(shòu)西班牙共和国(guó)政府的委(wěi)托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳(dèng)念塌国际博览会西班(bān)牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空(kōng)军疯(fēng)狂轰(hōng)炸(zhà)西班牙(yá)小(xiǎo)城格尔尼(ní)卡(kǎ)的情景。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲剧(jù)和对个人，尤(yóu)其(qí)是无(wú)辜(gū)平民(mín)的痛(tòng)苦，毕加索绘(huì)画的目的是将全(quán)世界的注意力吸引到(dào)德(dé)国轰(hōng)炸机(jī)对巴(bā)斯(sī)克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战(zhàn)期间(jiān)支持(chí)佛朗哥将军的民族主义力(lì)量(liàng)。

　　结(jié)合立(lì)体主义、超现实(shí)主义(yì)风格，表现痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体(tǐ)主义(yì)的手(shǒu)法(fǎ)相结合(hé)，并借助几何线的组合，以激动人(rén)心的形象艺术语言(yán)，控诉了法西斯战争惨(cǎn)无人道(dào)的暴(bào)行(xíng)，位列世界十大名画排行(xíng)榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅(fú)画现在已(yǐ)经成为了随处可(kě)见的背景图片、装饰画等，与其梵(fàn)高他(tā)的作品(pǐn)不(bù)同，在世(shì)界十大(dà)名画排行榜中星(xīng)月夜(yè)是唯一一(yī)幅即使你对艺术一(yī)无所知(zhī)，但是(shì)依然会很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名的画作之一，已成(chéng)为现代文(wén)化中(zhōng)最著名的画作之(zhī)一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空(kōng)下，从庇护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在(zài)这幅画中，天(tiān)高尺(chǐ)地间的景象化作了(le)浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动(dòng)的(de)轨迹(jì)，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动(dòng)荡的激流(liú)所吞噬。

　　风(fēng)景(jǐng)在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮(liàng)、星云(yún)在旋转(zhuǎn)，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的(de)柏树，看起来像是一(yī)团巨大的黑色(sè)火舌，反映(yìng)出画家躁动不(bù)安的(de)情(qíng)感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是(shì)纽(niǔ)约现(xiàn)代艺术博物馆的永(yǒng)久(jiǔ)藏品(pǐn)，星夜(yè)高分(fēn)辨率(lǜ)的图像可以在这(zhè)里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作(zuò)品(pǐn)时(shí)梵高已经深受精神病的(de)困扰，割掉了(le)自己(jǐ)的(de)耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状态下(xià)梵(fàn)高看(kàn)到了他心中这世界上最美的(de)景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎(lí)展出时家德·凯(kǎi)拉特里曾说这(zhè)简直就是畸形，安格尔的这位宫女的背部至(zhì)少多(duō)了三节脊椎骨。

　　这副画(huà)引起了极(jí)大的争议(yì)和(hé)抨击，然而安格尔(ěr)的学生阿莫(mò)里(lǐ)杜(dù)瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对(duì)的，可是这(zhè)又怎么样呢?也许正因为这段(duàn)秀长的腰部(bù)才使她如此柔和，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝对地(dì)准确(què)，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实存在很多不(bù)和谐的地方(fāng)。

　　但安(ān)格(gé)尔坚定自己(jǐ)的美(měi)学信念，从历史的角(jiǎo)度(dù)去认识，具(jù)有(yǒu)极(jí)大(dà)的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则中是无(wú)法做出(chū)创造(zào)性(xìng)的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在(zài)规则之(zhī)外来思(sī)考，才能创(chuàng)造出(chū)新的、前(qián)所未有的(de)震撼(hàn)。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学的美(měi)术课本上就已经见过，虽(suī)然当(dāng)时并不可能有人能理解(jiě)它(tā)的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟(shú)知的一幅(fú)作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫长历史中，梵高的向日葵(kuí)似乎成(chéng)为最具代(dài)表性的作品，它甚至成了艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术(shù)家(jiā)的(de)精神世界(jiè)。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的(de)笔触把(bǎ)向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃(rán)烧(shāo)的火焰一(yī)般，细碎的(de)花瓣(bàn)和(hé)葵叶象火苗一样布满画(huà)面，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生命激情(qíng)。

　　越是大师，越(yuè)是能(néng)在最平常最简单的东西中(zhōng)表(biǎo)达(dá)出自己的情感(gǎn)和艺(yì)术性。

　　七、维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提(tí)切(qiè)利(lì)公元1487年(nián)间创作的一幅画(huà)，这幅画描绘了(le)女神维(wéi)纳斯(sī)诞(dàn)生时(shí)的(de)情景，画面上人物(wù)的体态和衣纹表(biǎo)现十分出(chū)色(sè)，人物(wù)与自然(rán)背景(jǐng)也达到(dào)巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样无(wú)动(dòng)于衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的感(gǎn)情在对待(dài)一切(qiè)，她对于(yú)生活(huó)的未来不是充满乐观(guān)的(de)信心，而是感到(dào)惆怅和迷惑(huò)，这也(yě)是波提切利矛盾(dùn)世界观的(de)反(fǎn)映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他(tā)是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶(dǐng)壁上作画(huà)的，整(zhěng)个壁画面积(jī)达500平方米左右，是美术史上(shàng)最大(dà)的壁(bì)画(huà)之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最(zuì)为出色，画中亚当的形(xíng)象体(tǐ)态健壮，气魄(pò)宏(hóng)伟，具有(yǒu)强烈的意志(zhì)与(yǔ)力量，显示了艺术(shù)家(jiā)在写实的基(jī)础上非(fēi)同寻常的(de)理想加工，予同时代(dài)人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身(磨刀霍霍向牛羊全诗，磨刀霍霍向牛羊是哪首诗上的shēn)裸(luǒ)体，躺在(zài)左(zuǒ)边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相(xiāng)互交流，这里(lǐ)表(biǎo)现了充(chōng)满精力的(de)老(lǎo)人和年轻(qīng)而美(měi)丽的生命的诞生。

　　体现了创造(zào)者的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨(kǎi)于(yú)大师(shī)的才华，不论在什么(me)情(qíng)况下，都能(néng)创作出世界十(shí)大名(míng)画(huà)这样(yàng)水准的(de)作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也(yě)许(xǔ)是是历(lì)史上将女人画(huà)的最(zuì)难(nán)看的画，当然(rán)这只是我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开(kāi)创了(le)法国立体主义(yì)的新局(jú)面(miàn)，毕加索与勃拉克(kè)也成(chéng)了这一画派的风云人物(wù)。

　　这(zhè)是(shì)一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立(lì)体主义作品，当(dāng)时不免要遭到来自社会各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人(rén)把这些(xiē)形象(xiàng)与亚威(wēi)农相联系时(shí)，观众(zhòng)似(shì)乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕加索(suǒ)的鄙(bǐ)俗。

　　殊(shū)不知，这幅画(huà)在以后的十几年(nián)中竟使法国(guó)的立体主义(yì)绘画得(dé)到空(kōng)前的发展，甚而(ér)波及到其他领域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文(wén)学、音(yīn)乐上，都(dōu)引起了极大的(de)共鸣。

　　十(shí)、日(rì)出·印象

　　日出(chū)印象是莫奈在1873年在阿弗尔港(gǎng)口创作(zuò)的一幅写生画(huà)，当时莫奈并没有给它(tā)命名，直(zhí)到(dào)一名新(xīn)闻(wén)记(jì)者讽刺(cì)莫奈的画是"对美与真(zhēn)实的否定，只能(néng)给(gěi)人一种印(yìn)象"。

　　于是莫(mò)奈于是(shì)就给(gěi)这幅画(huà)起了个题目(mù)《日出·印象》。

　　它作为一幅海(hǎi)景写生(shēng)画(huà)，整个画面笼(lóng)罩在(zài)稀薄的灰色调中，笔触画得非(fēi)常随(suí)意(yì)、零乱，展示了一种雾气交(jiāo)融的景象。

　　日出(chū)时，海上雾气迷(mí)朦(méng)，水中(zhōng)反(fǎn)射(shè)着天空(kōng)和太阳的颜色.岸上景色隐隐约约，模模糊糊看(kàn)不清(qīng)，给人一种瞬间的感受。

　　十大名画

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