古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí叮铃铃和叮呤呤，《叮铃铃》)塘(táng)里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出了景色的(de)生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意(yì)横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意(yì)地(dì)用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说(shuō)到(dào)这(zhè)了(le)，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是(shì)一(yī)幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景(jǐng)则(zé)集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕(rào叮铃铃和叮呤呤，《叮铃铃》)着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂(làn)漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的(de)图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物(wù)特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进(jìn)行这(zhè)方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与(yǔ)落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的(de)目(mù)光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无(wú)论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的(de)乡村(cūn)生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家(jiā)有(yǒu)“一切(qiè)景(jǐng)语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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