雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜(xī)别(bié)时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却(què)没(méi)有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话(huà)来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为离(lí)别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中喝康宝莱奶昔减下来会反弹吗，康宝莱奶昔减肥成功后会不会反弹(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离而又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂(tú)上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得不去，包(bāo)含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一(yī)切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关(guān)切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却(què)将词人抑郁的(de)心(xīn)情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古(gǔ)代(dài)在(zài)交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的(de)长亭往往是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京(jīng)（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　喝康宝莱奶昔减下来会反弹吗，康宝莱奶昔减肥成功后会不会反弹去去：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南(nán)下时与一(yī)位恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城(chéng)市(shì)风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极(jí)其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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