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新人进拘留所会挨打吗，拘留所新人进去受欺负吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打是爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么打

　　爵(jué)士(shì)舞的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代(dài)舞，是一种急促又富动感的节奏(zòu)型舞蹈，是属(shǔ)于(yú)一种(zhǒng)外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得特征，送胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪(làng)型扭动(dòng)是爵士(shì)舞的主要特点。

爵士是什么意(yì)思(sī)?

　　美国人称呼(hū)爵士是什么意思

　　说明那孩子(zi)移民英(yīng)国了

　　爵(jué)士是什(shén)么(me)意思

　　爵士是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是指(zhǐ)在战场上立过(guò)功劳(láo)或因某种特殊的意义，因而得到国王(wáng)赏赐田地的(de)人。

　　低(dī)级，不世(shì)袭(xí)。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要(yào)原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森(sēn)威(wēi)的夜总(zǒng)会里出现了(le)一(yī)个由五个(gè)白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似(shì)乎有一种特殊(shū)的魅力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第(dì)二(èr)天一家杂(zá)志对这一(yī)事件进行了报道和哗弯评论，立即在(zài)社会上产生了很大(dà)反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这一乐队(duì)录制的唱(chàng)片也被人们竞(jìng)相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这(zhè)一(yī)次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那(nà)种(zhǒng)衍(yǎn)生出现代爵士乐(lè)的基(jī)本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时(shí)值上的(de)微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏作者(zhě)与观察者，通常本身并非(fēi)是受过专门训(xùn)练的音(yīn)乐研究(jiū)者(zhě)。

　　当我们想从他们(men)的(de)报道中(zhōng)了解(jiě)些专业的知(zhī)识(shí)时经常会(huì)陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之中(zhōng)，因为(wèi)访谈中记录下的对话通常很(hěn)少(shǎo)涉及实质性的问(wèn)题(tí)(从早期爵(jué)士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及(jí)这(zhè)些(xiē)早期音乐家有(yǒu)关音乐方面(miàn)的关键性问(wèn)题，而(ér)把采访角度倾向于个人经历(lì)与社会(h新人进拘留所会挨打吗，拘留所新人进去受欺负吗uì)话(huà)题上。

　　即使采访(fǎng)者(zhě)问及探索音乐方面的问题(tí)，被采(cǎi)访者(zhě)的如实回答也(yě)比不上一(yī)段真实的音(yīn)乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问(wèn)题(tí)始终笼罩着一(yī)层迷雾(wù)，然而竖芦伍，接下来我们(men)还(hái)是尝试着整合一(yī)下从各个角度对这个问题的(de)研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始(shǐ)终(zhōng)要记着爵士(shì)乐并不是完全这样起源的，即使这(zhè)些观点看上去多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于(yú)二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民间(jiān)音乐、流(liú)行音乐、古典(diǎn)音乐的融合(hé)。

　　它(tā)至(zhì)少是由两(liǎng)股潮流演(yǎn)变发(fā)展而来，一是美(měi)国(guó)黑(hēi)人(rén)在音(yīn)乐上(shàng)的创造性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐(lè)形(xíng)式(当(dāng)时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个畅殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是强调(diào)色彩(cǎi)化地变换音(yīn)高，这种(zhǒng)音高变换在(zài)正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很(hěn)常见不被(bèi)看(kàn)作为(wèi)是出错(cuò)或(huò)非(fēi)正规的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调音(yīn)色的(de)粗(cū)犷与变(biàn)化。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以外(wài)还有一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择(zé)音符切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分(fēn)的音型(xíng)进(jìn)行(xíng)切分(fēn)处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得(dé)音符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的(de)方(fāng)式来连接，而重音(yīn)则起(qǐ)到一种推动音符(fú)和使之生动化(huà)的作用，最终(zhōng)导致我(wǒ)们现在视(shì)作为爵士乐的(de)特殊节奏(zòu)效(xiào)果的形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构成基(jī)础(chǔ)之一(yī)。

　　但(dàn)是一般的学者在这一点上不全这么认为，他们中大(dà)多数把爵士(shì)乐的(de)摇摆(bǎi)感看(kàn)作是(shì)非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与音色上的演进对爵(jué)士管乐演奏者来讲并(bìng)不是直接来(lái)自于对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(yīn)(黑(hēi)人(rén)的田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的(de)叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮(bàn)演(yǎn)黑(hēi)人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具有幽默与叙事(shì)效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什(shén)么意(yì)思(sī)？为什么有(yǒu)爵(jué)士这个词语？

　　爵士(shì)：爵士是(shì)西(xī)方(fāng)的一(yī)种贵族爵位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上(shàng)立过功(gōng)劳，因(yīn)而(ér)爵士是皇(huáng)家(jiā)给人(rén)的封号，现代一般(bān)授予(yǔ)对社会有杰(jié)出贡(gòng)献(xiàn)的人，古代则是对忠诚的人(rén)的(de)奖赏。

　　从大(dà)到(dào)小依次是公、侯、伯(bó)、子(zi)、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭(xí)的，但是世(shì)袭的(de)时候必须降一个等级，比如，伯爵的长子就能世(shì)袭到(dào)子爵(jué)的头衔。

　　还有(yǒu)一个特殊的(de)就是勋爵，就是授新人进拘留所会挨打吗，拘留所新人进去受欺负吗予了(le)一些比较重要的勋章后一并授予的爵位(wèi)得到国王赏赐田地(dì)的人.

　　爵(jué)士乐(lè)是什么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源于(yú)美国，诞(dàn)生于南部港(gǎng)口城市新(xīn)奥(ào)尔良，音(yīn)乐根(gēn)基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲(jiǎng)究即兴，以(yǐ)具有摇摆特(tè)点的(de)Shuffle节奏为(wèi)基(jī)础，是非洲黑人文化和欧洲白人文化(huà)的(de)结合。

　　20世纪前(qián)十几年(nián)爵士乐(lè)主要集中在新(xīn)奥尔良发(fā)展，1917年后转向芝(zhī)加(jiā)哥(gē)，30年代又转移至纽约，直(zhí)至今(jīn)天，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新(xīn)奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐什么意(yì)思(sī)

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的(de)一种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因(yīn)而得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵(guì)族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要(yào)原动力，但(dàn)现代爵士舞(wǔ)也受到古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的(de)影(yǐng)响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情(qíng)发生(shēng)在1917年(nián)的一个夜晚，在(zài)纽约(yuē)的一(yī)家名叫赖森(sēn)威(wēi)的夜总会里(lǐ)出(chū)现了一个由五个白人组成的乐队(duì)，他们自(zì)称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐(lè)队”，他们(men)演奏著一种十(shí)分新奇的音乐(lè)，这种音(yīn)乐(lè)似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人(rén)感(gǎn)到十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这一事件进行了报(bào)道(dào)和(hé)评(píng)论，立即(jí)在社(shè)会上产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录(lù)制(zhì)的唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国词(cí)汇(huì)中的常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍(yǎn)生出(chū)现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专(zhuān)栏(lán)作者与观察(chá)者(zhě)，通常本身并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的报道中了解些专业的知(zhī)识(shí)时经(jīng)常会陷入(rù)困窘之中，因为访谈(tán)中(zhōng)记(jì)录下的(de)对话通常很少(shǎo)涉及实(shí)质性的(de)问题(从早(zǎo)期爵士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度提问(wèn)的(de))。

　　采访者几(jǐ)乎(hū)不会问及这些早期音(yīn)乐(lè)家有关音乐(lè)方(fāng)面的关(guān)键(jiàn)性问题，而把采访角(jiǎo)度(dù)倾向于个人经历与社会话题上(shàng)。

　　即(jí)使采(cǎi)访者问及(jí)探(tàn)索音乐方面的问题，被(bèi)采访者的(de)如(rú)实回答也比不上一段真实的音乐资料来(lái)得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始(shǐ)终笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)一层迷(mí)雾，然(rán)而，接下(xià)来我(wǒ)们还是尝(cháng)试着整合一(yī)下从各个角度对这个(gè)问题(tí)的(de)研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始(shǐ)终要记(jì)着爵士乐并不是完全这样起源(yuán)的(de)，即使这些观点看(kàn)上去多么得合理(lǐ)与符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪(jì)初期新(xīn)奥尔良一带(dài)民间音乐(lè)、流行音乐、古典音(yīn)乐(lè)的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮(cháo)流演变(biàn)发展而来，一是美国(guó)黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到(dào)；其二(èr)是(shì)一些已(yǐ)有的音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等(děng))表演上往两个(gè)特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音(yīn)高，这(zhè)种音高(gāo)变换(huàn)在正统(tǒng)的欧(ōu)洲音乐(lè)中会被视(shì)为(wèi)离(lí)调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常见(jiàn)不(bù)被看作为是出错或非(fēi)正规的(de)演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音色的(de)粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊的(de)演(yǎn)奏(zòu)方式被(bèi)称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而(ér)抢拍、拖(tuō)拍的(de)手法，它把(bǎ)本不切分(fēn)的(de)音型进行(xíng)切分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得(dé)音符与音符(fú)以一种含糊不(bù)清的(de)方式来(lái)连接，而重(zhòng)音则起到一种推(tuī)动音符和使之生动化的(de)作用，最终导致我(wǒ)们现(xiàn)在视作为(wèi)爵士(shì)乐的(de)特殊节(jié)奏效果的(de)形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构(gòu)成基(jī)础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上(shàng)不全这(zhè)么(me)认为，他们中大多数把爵士(shì)乐(lè)的摇摆感看作是非洲或(huò)美(měi)国(guó)黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这(zhè)种音(yīn)高与音色上的演进(jìn)对爵(jué)士管(guǎn)乐演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它(tā)来自于对更为宽的区域范围、更(gèng)具想象力的声音(黑(hēi)人的田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿(fǎng)。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的(de)一种由白(bái)人扮演(yǎn)黑人进(jìn)行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使(shǐ)用时(shí)始终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士(shì)乐到底什么(me)概念

　　 “什么是(shì)爵(jué)士(shì)乐？” 曾有(yǒu)人(rén)问著名的爵士乐大师路易斯·阿(ā)姆斯特(tè)朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说(shuō)：“如果用语言来答复，你就一辈子也明白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵士乐(lè)都(dōu)是二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍(pāi)子的节奏(zòu)背景在低音部始(shǐ)终存在，使(shǐ)得爵士乐有一个稳定的(de)、规(guī)律的(de)节奏基础。

　　在节奏性低音(yīn)的上方，则(zé)是重音(yīn)位置不规则的旋律、和(hé)声(shēng)和(hé)对位声(shēng)部(bù)，它们惯常(cháng)使用的切分音效(xiào)果与规律的低(dī)音(yīn)声部之间(jiān)形(xíng)成了强烈的(de)对比(bǐ)。

　　在爵士乐(lè)的(de)曲(qū)调中，除了从欧(ōu)洲传统音乐、白人的(de)民(mín)谣和通俗歌曲中吸取的成分之(zhī)外，最有个性(xìng)的(de)是“布鲁斯(sī)音阶(jiē)”（关于(yú)这(zhè)种音(yīn)阶的(de)结构，我们(men)将在有关布鲁(lǔ)斯的部(bù)分专门介绍），而爵士乐的和声可(kě)以说是完(wán)全建立在传统和(hé)声的(de)基(jī)础(chǔ)之上(shàng)，只(zhǐ)是更加自由地(dì)使用各(gè)种变化和弦，其中主要的与众不(bù)同之处，也是由布鲁斯和弦带来(lái)的。

　　爵(jué)士乐在使用的乐(lè)器(qì)和(hé)演奏方法上极有特(tè)色，完全不同于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成(chéng)为销售(shòu)量最大的(de)乐器之一；长号能够奏出其他铜管乐器(qì)做不到的、滑(huá)稽的或是怪诞的滑音(yīn)，因而在爵(jué)士(shì)乐队中大出风(fēng)头；小号(hào)也(yě)是爵士乐手偏(piān)爱的(de)乐器，这种乐器加上不同(tóng)的弱音器所(suǒ)产生(shēng)的新奇的音色以及最高音区的几个音(yīn)几乎成(chéng)了爵士乐独有(yǒu)的(de)音色特征；钢(gāng)琴、班卓琴(qín)、吉他以及后来出现(xiàn)的电吉(jí)他则以其打击式的有力(lì)音响和演(yǎn)奏和弦的能力(lì)而占据(jù)重(zhòng)要地(dì)位(wèi)。

　　相反，在传(chuán)统乐队中最(zuì)重要的弦乐器（小提琴(qín)、中(zhōng)提(tí)琴、大提琴）的地位(wèi)相对次要一些；圆(yuán)号(hào)的浓郁音色(sè)在管(guǎn)弦乐(lè)队(duì)中是很迷人的，但是(shì)对于爵(jué)士乐队来说，它的气质(zhì)太(tài)温顺了，几(jǐ)乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中(zhōng)，每件乐器在(zài)音色(sè)和音量的(de)控(kòng)制上都尽量溶入整(zhěng)体的音响之中，在爵士乐队中却恰恰相反(fǎn)，乐手们竭力(lì)使每一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编制很灵活，最基本(běn)的是两个(gè)部分——节奏(zòu)组(zǔ)与(yǔ)旋律(lǜ)组(zǔ)。

　　在(zài)早期的爵士乐队中，节奏组由(yóu)低音号、班(bān)卓琴和鼓组成，后来(lái)，低音号和班卓(zhuó)琴(qín)逐渐被低音提琴（倍司(sī)）和吉他所取(qǔ)代，钢琴也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起(qǐ)一种舞曲(qū)乐(lè)队，当时称(chēng)为“大(dà)乐队”，它(tā)有三部分组成：节奏组、铜(tóng)管组(zǔ)和木管组(zǔ)。

　　节(jié)奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的(de)编制是三支(zhī)小号(hào)和两支长号，但这个(gè)数目并不固定；木管组通常(cháng)由四五支(zhī)萨(sà)克斯管(guǎn)组(zǔ)成，每个人都兼吹(chuī)单簧管或是别的木管乐(lè)器，如果编制是五支萨克(kè)斯管(guǎn)，一般是两支(zhī)中音、两支次中音、一支(zhī)上低音。

　　还有一(yī)种商业性的（有时也(yě)称(chēng)为“甜(tián)美型”、“旅(lǚ)馆型(xíng)”等等）的乐队，编制与“大乐队(duì)”差不多，但萨克斯管往往全部用次(cì)中音的(de)，木管组会较多(duō)地使(shǐ)用其(qí)它的乐器（如长笛(dí)、双(shuāng)簧管），有时还加上(shàng)三(sān)四个小提(tí)琴(qín)，在商品录音带中(zhōng)经常可以听到(dào)这类(lèi)乐队(duì)的音响。

　　与传统音(yīn)乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它的(de)发音方法和音(yīn)色(sè)，无论(lùn)是乐器还(hái)是人声，这(zhè)些(xiē)特征都足以使人们绝不会将(jiāng)它(tā)们与任何传统(tǒng)音乐的音色混(hùn)淆。

　　这些(xiē)特(tè)殊之处大多来(lái)源于用乐(lè)器或(huò)人声对美洲黑(hēi)人(rén)民歌的(de)模仿。

　　如果我们有机会(huì)听到真正的黑(hēi)人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到(dào)圆(yuán)滑(huá)、由窒闷(mèn)到响亮、由(yóu)刺耳到(dào)柔美、由野蛮到抒情(qíng)的大幅(fú)度的变化是多么地富有特(tè)色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入了(le)非歌(gē)唱的吼声(shēng)、高叫(jiào)和(hé) *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除(chú)此以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造(zào)成特异效果的重要手段，在这些技巧中最常用(yòng)的是不同于传(chuán)统观念的颤音。

　　我们知道(dào)，所谓颤音是音高（有(yǒu)时也可能是力度(dù)）的有(yǒu)规律的变化造成的；比(bǐ)如小提琴上的揉弦(xián)，就(jiù)是(shì)利用这种变化而产生富有生命力的音响(xiǎng)效果。

　　爵士(shì)乐中的颤(chàn)音(yīn)是有变化的，变化的方向(xiàng)一般是幅度(dù)由(yóu)窄到宽，速度由慢到快，而且常(cháng)常在一个音临近结(jié)束时(shí)增加抖动的幅度和(hé)速度，更加强了这种技巧的(de)表(biǎo)现力。

　　同时，在一个音开始时(shí)，爵士乐手(shǒu)们(men)会从(cóng)下向上滑到(dào)预(yù)定的音高(gāo)，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是一种从前居住在美国南部的非(fēi)洲奴(nú)隶以及(jí)他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深(shēn)受西(xī)非文(wén)化和音(yīn)乐传统的(de)影响，这些奴隶也逐渐成为(wèi)移居到城市的黑(hēi)人的音乐家。