韩(hán)国三(sān)大(dà)娱(yú)乐公司之(zhī)一SM要被收购的新闻已经被讨(tǎo)论了一个星期(qī)，前老板李(lǐ)秀满从“被踢出公司”到被(bèi)曝贪污(wū)39亿人民币(bì)，一举一(yī)动都在微博网(wǎng)友的注视(shì)下。网友戏称(chēng)，微(wēi)博成了SM和(hé)其收购公司的隔空喊话bot。

但无论李(lǐ)秀满和SM的最终归宿如何，一个韩流时代早就已经结束了，变化最大的则是韩国的(de)女(nǚ)子团体。

少(shǎo)女(nǚ)时代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被(bèi)称(chēng)为韩(hán)国“二代女团(tuán)”。在2007年以前的很久一段时间里，韩(hán)国偶像团体(tǐ)都是“阳盛(shèng)阴衰”，以男子(zi)偶(ǒu)像团体为主(zhǔ)，偶(ǒu)尔出道的几个女(nǚ)团也是(shì)昙(tán)花一现，完全没有(yǒu)机会(huì)和当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推出了少女时代(dài)，开启了韩国女(nǚ)团的鼎盛(shèng)时期(qī)。在当年，少女(nǚ)时代的(de)9位成员平均年龄(líng)只(zhǐ)有17岁，在出道前(qián)的(de)练(liàn)习时长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只是穿(chuān)着简单的白色T恤(xù)和牛仔(zǎi)裤，少女们俏皮清新的样子，配上朗朗上口(kǒu)的歌词，这首歌瞬间成为(wèi)各大音乐(lè)排(pái)行榜(bǎng)的榜(bǎng)首，在当(dāng)年的(de)韩国(guó)三(sān)大电视台拿(ná)到了14个第一。

很快，这首歌(gē)带着少女(nǚ)时代走出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作(zuò)为开创了一(yī)个时代的女团，少女时代在(zài)当年尽可能多地尝(cháng)试了各种音乐(lè)风格(gé)。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等(děng)等。风格百变(biàn)的(de)少女时(shí)代一度被称为“女帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称(chēng)为二代女团“三大”。对于国内大多数人(rén)来说(shuō)，韩流真(zhēn)正在中国被熟知，正是从少女时(shí)代在(zài)中国的(de)繁荣开始(shǐ)的(de)。

事(shì)实证明，这三个女(nǚ)团也是最早(zǎo)将韩流输(shū)出至全(quán)世界的(de)韩国女(nǚ)子团(tuán)体。尽(jǐn)管(guǎn)在(zài)1960年代，曾有过第一批在美国获得成功的韩(hán)国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打(dǎ)入美国公告牌百强(qiáng)单(dān)曲榜第76位，成为首(shǒu)个打入(rù)此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开(kāi)了(le)日本市场。在以前，日本(běn)的韩流(liú)粉(fěn)丝只(zhǐ)停留在大火韩(hán)剧《冬季恋(liàn)歌》和男子组合东方神起，大多数都是(shì)女(nǚ)粉(fěn)丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的(de)年轻男性歌迷成为了(le)韩流的追随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高(gāo)速发(fā)展之路。

在少女时代之后(hòu)，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实力(lì)成(chéng)为了二代团中(zhōng)独(dú)具影响力的(de)女子团体。

性感(gǎn)风成(chéng)主流

少(shǎo)女时代(dài)在全世界(jiè)范围(wéi)内的爆火，让(ràng)她们成(chéng)了第一个威胁到男(nán)团地位的女子团(tuán)体，但打(dǎ)破男团(tuán)霸榜(bǎng)的少女时代也曾(céng)遭到男(nán)团(tuán)粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经(jīng)有了稳(wěn)定的(de)粉丝群体(tǐ)，公司(sī)为(wèi)了推(tuī)动少(shǎo)女时代的(de)曝光度，让她们经常与男团互动，一起做(zuò)节目出广(guǎng)告(gào)，没想到却适(shì)得其反，少女时(shí)代被杨志的性格特点和人物事迹概括，杨志的性格特点和人物事迹简介质疑蹭热度(dù)，恶评不断。

成员(yuán)允(yǔn)儿在(zài)之后的综艺节目里回忆，2008年少女时代首(shǒu)次集(jí)体参(cān)加梦想演唱会时，台下的观众在她们表演(yǎn)时关掉了手(shǒu)中的(de)荧(yíng)光棒与(yǔ)灯牌，静默表(biǎo)示对少女(nǚ)时代的(de)抵制，长达十分钟之(zhī)久。这样的“黑(hēi)海(hǎi)”她们遭遇过三次。

不过这并(bìng)不能(néng)够阻碍女团的(de)强势发展，少女时代在海内外的(de)热度还在(zài)持续高(gāo)涨，韩国国内的女团也开始群雄争霸。随(suí)着女团市场的(de)竞争日趋激烈，为(wèi)了打破女粉占(zhàn)绝(jué)大多数的状态，不少女(nǚ)团(tuán)开始剑走偏(piān)锋。

这在2010年至2013年间(jiān)出道的第三(sān)代(dài)女团身上表现(xiàn)得最为明显。也许二代女团(tuán)还在尽(jǐn)可能多地尝试各种(zhǒng)风格(gé)，但(dàn)三代女团(tuán)普遍着力于用强势性(xìng)感风打(dǎ)开(kāi)男性粉丝(sī)的市场。

三代(dài)女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风(fēng)、突出女性化特征的女团(tuán)。

她们(men)在着装及唱(chàng)跳风(fēng)格(gé)上更博(bó)人眼(yǎn)球。迷你裙、渔(yú)网(wǎng)袜、黑丝(sī)、深V等服装元(yuán)素常常出现(xiàn)在她们的MV或舞(wǔ)台上(shàng)。

起初(chū)，这种(zhǒng)从可爱风到性感风的转变被(bèi)视作是(shì)K-pop女团(tuán)的新突破。但随着女团服装(zhuāng)越来越大胆，也有(yǒu)了更(gèng)多(duō)会被视作是(shì)“擦边(biān)球”或直接(jiē)性暗示(shì)的动作(zuò)。一些女团的(de)舞蹈编(biān)排甚(shèn)至无(wú)法通过电视台(tái)的审核，有不(bù)少这段时期的女(nǚ)团都被打上了卖肉的标签(qiān)。

性感风女团的(de)消亡

也许是(shì)败给了女(nǚ)粉丝(sī)强大的购买力，娱乐公司(sī)逐渐(jiàn)发现，至少(shǎo)在如今的市场上(shàng)，得(dé)女粉者(zhě)才得天下。从(cóng)第四(sì)代开始，女子(zi)团体的风格(gé)变得更多元(yuán)。

而近年来韩国女(nǚ)权运(yùn)动的兴起又将女(nǚ)性(xìng)主题叙事打造成了韩国社会的主流趋(qū)势。偶像产业(yè)自然也(yě)受到影响，迎合男(nán)性观(guān)众的性感风(fēng)逐渐成为过去式，韩国女团转而(ér)迎合女粉丝的核(hé)心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女(nǚ)性粉丝(sī)影响(xiǎng)的(de)。”在首(shǒu)尔(ěr)延世大学教授韩国流(liú)行文(wén)化课程的(de)教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业(yè)发(fā)生(shēng)了更大的营(yíng)销转变。

在过去，女(nǚ)团(tuán)成员是被打(dǎ)造出(chū)的产物，被(bèi)动地接(jiē)受着大众的凝视。少女时代(dài)从未完全主导过自己的(de)音乐或形(xíng)象，K-pop成员(yuán)们也一(yī)度被(bèi)西方媒杨志的性格特点和人物事迹概括，杨志的性格特点和人物事迹简介体看作是(shì)被(bèi)造星(xīng)工厂打造出的完美偶(ǒu)像。

但如今(jīn)的女(nǚ)团展现(xiàn)出了截然不同的(de)一(yī)面，她(tā)们(men)每一次(cì)露(lù)面都在传递更完整、更真实的现代女性形象。

研究韩国流行(xíng)文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜(xǐ)欢女性(xìng)能够传达一些赋权的(de)信(xìn)息(xī)，即使它是(shì)一种被编纂和商业(yè)化的信(xìn)息。她们(men)（BLACKPINK）教会(huì)女性(xìng)相信自己，这是美国(guó)观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年来的成功正是因为她们(men)整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格独立的新时代女性的(de)“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽(jǐn)管(guǎn)如此，韩(hán)流(liú)里能产生更(gèng)大(dà)利(lì)润的还是男团。一直以来，女子团(tuán)体(tǐ)的(de)利润(rùn)都低于男子团体，通常(cháng)情(qíng)况下(xià)，女(nǚ)子(zi)团体被(bèi)视为国内团(tuán)体，男子团体则被视为国际团(tuán)体。

韩国(guó)流行音乐市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布(bù)的(de)年终数(shù)据也(yě)显示，女团(tuán)的歌曲播放率最高，但男(nán)团的专辑销(xiāo)量更高。去年有 18 张韩国(guó)专辑销(xiāo)量(liàng)超过 100 万张(zhāng)，在这18张专辑力，有13个都是由男团或(huò)男歌手(shǒu)创造的(de)。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团(tuán)体有杨志的性格特点和人物事迹概括，杨志的性格特点和人物事迹简介不同的(de)目标受众(zhòng)。男团专注于与(yǔ)忠(zhōng)实粉丝建立(lì)深厚的联(lián)系，通(tōng)常受众群体比较有限，而(ér)女团则旨在吸(xī)引(yǐn)更(gèng)广泛的听众。

一方面，女团的音乐更(gèng)友好，更容易唱，而且其编舞容易被更多(duō)的观众群所接(jiē)受。女(nǚ)团会优(yōu)先(xiān)考虑本(běn)国(guó)的(de)粉丝，在排行榜上获得成功后(hòu)，进而(ér)取(qǔ)得(dé)了更多(duō)在韩(hán)国和亚(yà)洲的(de)各个舞台上表演的机(jī)会(huì)。而男团一直更(gèng)注重提高专辑(jí)销量(liàng)，并建立极其忠诚且日益国际(jì)化的粉丝群体。

不过这(zhè)样的局面也(yě)许会在未来很(hěn)快(kuài)发(fā)生(shēng)改变，一旦(dàn)女团投入更多资金，她们的赚钱能(néng)力丝毫(háo)也(yě)不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的(de)证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那(nà)是因(yīn)为一开始花在支持那(nà)些(xiē)女团上的钱少(shǎo)。”

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