雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时(shí)的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观(guān)地铺叙(xù)自然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别(bié)，并(bìng)不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人(rén)、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感受。