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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不(bù)出(chū)话(huà)来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的(de)千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有(yǒu)畅饮(yǐn)的(de)心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设(shè)帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还(hái)乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人(rén)内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对(duì)，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失(shī)魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而(ér)又不得不(bù)去，包含(hán)了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自(zì)己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去(qù)经年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情(qíng)显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注意了(le)前后照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉，但(dàn)却将词人(rén)抑(yì)郁的心情和失去(qù)爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京(jī凝神静气的意思 凝神静气是成语吗ng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空。

　凝神静气的意思 凝神静气是成语吗　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳(liǔ凝神静气的意思 凝神静气是成语吗)词”，婉约派最具代表性的(de)人物之(zhī)一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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