古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句(jù)话的意思(sī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)<自家养一只人工苏卡达违法吗，养了10年的苏卡达算犯法吗/p>

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地(dì)融合起来(lái)，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎ自家养一只人工苏卡达违法吗，养了10年的苏卡达算犯法吗n)笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说(shuō)正逢多(duō)雨季(jì)节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自(zì)然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色(sè)彩(cǎi)的(de)搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美(měi)的(de)田(tián)园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的(de)牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人自家养一只人工苏卡达违法吗，养了10年的苏卡达算犯法吗的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落(luò)日(rì)倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧(mù)童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧(mù)童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的(de)水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北(běi)山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确(què)实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的(de)画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在(zài)池塘(táng)上，写人(rén)则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

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