雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了(le)的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃以(yǐ)及雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎的竟，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃，雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)的竟在表情达意上的作用，柳(liǔ)永的雨霖铃是什么意思等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的(de)时(shí)候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为离别(bié)而(ér)伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年(nián)相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别时(shí)的(de)季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情德国柏林气候相当于中国哪 德国冬天冷还是北京冷入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以(yǐ)寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的(de)心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去(qù)，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说到一(yī)般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现(xiàn)象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十(shí)分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一层推想离(lí)别以后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么(me)挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了(le)细致(zhì)入微、至尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情态德国柏林气候相当于中国哪 德国冬天冷还是北京冷，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意了(le)前后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边(biān)每(měi)隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行(xíng)人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉(h德国柏林气候相当于中国哪 德国冬天冷还是北京冷óu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下(xià)时与一位(wèi)恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁(jī)旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极(jí)其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派(pài)最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影(yǐng)响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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