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爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么(me)打

　　爵士(shì)舞(wǔ)即美(měi)国现代(dài)舞，是一种急促又富动感(gǎn)的节奏型舞(wǔ)蹈，是属(shǔ)于一种外(wài)放(fàng)性的舞(wǔ)蹈(dǎo)。

　　它具(jù)有一定得(dé)特(tè)征，送胯(kuà)、扭腰、身体呈(chéng)波浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵(jué)士是(shì)什么意思?

　　美国人(rén)称(chēng)呼爵士是什么意(yì)思

　　 说明那孩子移民英国了

　　 爵士(shì)是什么意思(sī)

　　 爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立(lì)过功劳或因(yīn)某(mǒu)种特(tè)殊(shū)的意义，因(yīn)而得(dé)到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低(dī)级，不(bù)世(shì)袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可(kě)以作(zuò)为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名(míng)球队(duì)和电影角色、汽车品(pǐn)牌(pái)

　　 爵士(shì)乐：是爵士(shì)舞起源(yuán)的重(zhòng)要原动(dòng)力，但现代爵(jué)士(shì)舞也受到(dào)古典音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼音】 jué shì

　　 爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合 　　事(shì)情发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在(zài)纽(niǔ)约的一家名叫赖森(sēn)威的夜(yè)总(zwrite的过去分词怎么用，write的过去分词英语ǒng)会里出现了(le)一个(gè)由五(wǔ)个白人组(zǔ)成的乐队(duì)，他(tā)们(men)自称为“正宗狄(dí)克西(xī)兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著(zhù)一(yī)种十分新奇的音乐(lè)，这种音乐(lè)似(shì)乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十(shí)分轻松，而(ér)且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一(yī)家杂志对这一事(shì)件进行了报道(dào)和哗弯评(píng)论(lùn)，立即在社会上(shàng)产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱(chàng)片也被(bèi)人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　 时，爵士这一次也成(chéng)为美国词汇中的(de)常用词了(le)。

　　 　　它们(men)还(hái)鲜有那种衍生出(chū)现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微(wēi)妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者(zhě)与观察者，通常本身并(bìng)非是受(shòu)过专(zhuān)门训练的音乐研(yán)究者。

　　当我们(men)想从他们(men)的报(bào)道中了解些(xiē)专业的知识(shí)时经常会(huì)陷入困(kùn)窘之中，因为(wèi)访(fǎng)谈中记录下的对话通常(cháng)很少(shǎo)涉及实质性的问题(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者(zhě)几乎不(bù)会(huì)问(wèn)及这些(xiē)早期音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问题(tí)，而把采访角度倾(qīng)向于个(gè)人经历与社(shè)会话题(tí)上。

　　即使(shǐ)采访者问(wèn)及探(tàn)索音乐方面的问(wèn)题，被采访者的如实回答也比不上一段真实(shí)的(de)音(yīn)乐资料来得准确(què)与有价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而竖(shù)芦(lú)伍，接(jiē)下(xià)来我们还是(shì)尝(cháng)试着整合一下(xià)从各(gè)个角(jiǎo)度对这(zhè)个(gè)问(wèn)题的(de)研究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅读时(shí)，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全(quán)这样(yàng)起源的(de)，即使这些观点看上去多么得合理与(yǔ)符合逻(luó)辑。

　　 　　爵士乐源自于二十世纪(jì)初(chū)期新奥尔良一(yī)带(dài)民间音乐(lè)、流行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是(shì)美国黑人在音(yīn)乐上(shàng)的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是(shì)一(yī)些已(yǐ)有(yǒu)的音乐形(xíng)式(当时的流行音乐、进(jìn)行(xíng)曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往(wǎng)两个(gè)畅(chàng)殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化(huà)地变换音高，这种音(yīn)高变换在正统的欧洲音乐(lè)中会被(bèi)视为离调爵(jué)士乐

　　 、走音，但(dàn)在(zài)爵士乐中(zhōng)却很常见(jiàn)不被看作为是出(chū)错或非正规的(de)演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两(liǎng)种以外(wài)还有一种特殊的(de)演(yǎn)奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了选择音符切进(jìn)或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的(de)手法，它把(bǎ)本不切分(fēn)的音型进行切分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种(zhǒng)含糊不清的方式来连(lián)接，而重音则起(qǐ)到一种推动音符和使(shǐ)之生动化(huà)的作用，最(zuì)终导致我们现在视作为爵(jué)士乐(lè)的特殊节奏(zòu)效(xiào)果(guǒ)的形成，也是(shì)爵士(shì)摇摆感的构成基(jī)础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在这一点(diǎn)上不全(quán)这么认为，他们中大多数把爵(jué)士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲(zhōu)或美国黑人(rén)的一大贡(gòng)献。

　　 　　音(yīn)乐研究者认为这种音高与音色上的演进(jìn)对爵(jué)士管乐演奏者来讲并不是直接(jiē)来自于(yú)对非洲(zhōu)黑人(rén)演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于对(duì)更为(wèi)宽的区域范围(wéi)、更具想象力的声音(黑人(rén)的田间号子、做工歌(gē)、街(jiē)头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的(de)模仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起(qǐ)源于美国(guó)的一种由白人扮演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　 爵士(shì)余或是什么(me)意(yì)思？为什(shén)么有爵士这个词语？

　　 爵士(shì)：爵士是(shì)西方的(de)一种(zhǒng)贵(guì)族爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳，因(yīn)而爵士是皇家给人(rén)的封号，现代一般(bān)授(shòu)予对(duì)社会有杰出贡献的人，古代则(zé)是对忠诚的(de)人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小(xiǎo)依次(cì)是(shì)公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可(kě)以世袭的(de)，但是世袭的时候必(bì)须降一个(gè)等级(jí)，比如(rú)，伯爵的长子就(jiù)能世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有(yǒu)一个特殊(shū)的就是勋爵，就(jiù)是授予了(le)一(yī)些比(bǐ)较重要的勋章(zhāng)后一(yī)并授予的(de)爵位得到(dào)国(guó)王赏赐田地的人.

　　 爵士乐是什(shén)么意思

　　 爵(jué)士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初(chū)源于美国，诞生于南(nán)部港(gǎng)口城市(shì)新(xīn)奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士(shì)乐讲究即兴，以具(jù)有摇(yáo)摆特(tè)点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和(hé)欧(ōu)洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在(zài)新奥(ào)尔(ěr)良(liáng)发展，1917年(nián)后转向芝加哥，30年代又转移至(zhì)纽约，直至今天(tiān)，爵士乐风(fēng)靡全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要(yào)风(fēng)格有：新奥尔良爵士(shì)、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵(jué)士(shì)、自由爵(jué)士、拉丁爵士、融合爵士(shì)等。

　　 爵士乐(lè)什么意思

　　 爵士是欧洲君(jūn)主国(guó)的一种爵位(wèi)，是指在战场上立过功(gōng)劳(láo)或(huò)因某种特殊的意义，因而(ér)得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低(dī)级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为(wèi)一种音乐(lè)的名称。

　　有(yǒu)同名(míng)球队和电影角(jiǎo)色(sè)、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　 爵士乐：是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源的(de)重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影(yǐng)响，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　 爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合 　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的(de)一(yī)家(jiā)名叫(jiào)赖(lài)森威(wēi)的夜总会里出现了一个由五个白(bái)人组成(chéng)的(de)乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一(yī)种十(shí)分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎(hū)有一(yī)种特(tè)殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越(yuè)跳越(yuè)高兴。

　　第二(èr)天(tiān)一家杂志(zhì)对这一事件(jiàn)进行了报道和评论，立即在社会上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱(chàng)片也被人(rén)们竞(jìng)相购买，同(tóng)爵士

　　 时(shí)，爵士(shì)这一次也成为美国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　 　　它们(men)还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高与时值上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的(de)专(zhuān)栏作者与观察者(zhě)，通常本身并非是受过专门(mén)训练的(de)音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从他们的报(bào)道中了解些专业(yè)的知识(shí)时经(jīng)常会陷入困窘之中(zhōng)，因为访(fǎng)谈中记录下(xià)的对(duì)话通常很少涉及(jí)实质性(xìng)的(de)问(wèn)题(tí)(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角度(dù)提(tí)问的(de))。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些(xiē)早期(qī)音乐家(jiā)有关音乐(lè)方面(miàn)的关键性(xìng)问题，而把采访(fǎng)角度(dù)倾向(xiàng)于个人经(jīng)历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者(zhě)问及探索(suǒ)音(yīn)乐方面的问(wèn)题，被采访者的如实回答也比不上一(yī)段真(zhēn)实(shí)的音乐(lè)资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终(zhōng)笼(lóng)罩(zhào)着一层迷(mí)雾，然(rán)而(ér)，接下(xià)来我们还是尝试着整(zhěng)合(hé)一下(xià)从各个角(jiǎo)度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始(shǐ)终要记(jì)着(zhe)爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观(guān)点看上去(qù)多么得合理(lǐ)与符合(hé)逻辑。

　　 　　爵(jué)士乐源自于二十世(shì)纪初期新(xīn)奥尔良(liáng)一(yī)带民间音乐、流(liú)行(xíng)音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变(biàn)发(fā)展而来，一是美(měi)国(guó)黑(hēi)人在音乐上的创造(zào)性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们(men)会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时(shí)的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往(wǎng)两个特殊(shū)方(fāng)面的(de)不断探索。

　　一(yī)种是强调色彩(cǎi)化地变(biàn)换音高，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵士乐

　　 、走音，但在爵士乐(lè)中却很常(cháng)见不被(bèi)看(kàn)作为(wèi)是出错或非正规的演(yǎn)奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这write的过去分词怎么用，write的过去分词英语两种以(yǐ)外还有(yǒu)一种特(tè)殊(shū)的演奏(zòu)方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切(qiè)进或强调(diào)重(zhòng)音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它(tā)把本不切分的(de)音型进行(xíng)切(qiè)分处理(lǐ)来(lái)造成Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这使得音(yīn)符与音符以(yǐ)一种含糊不清的方式来连接，而重(zhòng)音则起到一种(zhǒng)推动(dòng)音(yīn)符和使之生动化的(de)作(zuò)用，最(zuì)终(zhōng)导致我们(men)现在视作为爵士(shì)乐(lè)的特(tè)殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵士(shì)摇(yáo)摆感的构成基础(chǔ)之一(yī)。

　　但(dàn)是一般(bān)的学者(zhě)在这一点上不(bù)全这么认为，他(tā)们中(zhōng)大(dà)多数把(bǎ)爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲(zhōu)或美(měi)国(guó)黑人的一大贡献。

　　 　　音乐研究者认为这种音(yīn)高与音(yīn)色上的演进(jìn)对爵士(shì)管乐演奏者来(lái)讲并不是直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的模(mó)仿，相反它(tā)来自于对更为宽的区域范围(wéi)、更具(jù)想(xiǎng)象力(lì)的(de)声音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的(de)叫卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的(de)一种由白人(rén)扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演(yǎn)出)使用(yòng)时始终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个(gè)例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　 爵士乐到底什么概(gài)念(niàn)

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人(rén)问著(zhù)名的爵士乐(lè)大师(shī)路易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答(dá)说：“如果(guǒ)用语言来(lái)答复，你(nǐ)就一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐(lè)都是二拍子(zi)的，每(měi)小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音(yīn)部始终存在，使得(dé)爵士乐有一个稳(wěn)定(dìng)的、规律的节奏基(jī)础。

　　在节(jié)奏性低音的上方，则是重音位(wèi)置不规则(zé)的旋(xuán)律、和声和对位声部，它们(men)惯常使用的切(qiè)分(fēn)音效果与规律(lǜ)的低(dī)音声部之(zhī)间形(xíng)成了强烈的对比。

　　 在爵士乐的曲调中，除(chú)了从欧洲传统(tǒng)音乐、白(bái)人的民谣和通(tōng)俗歌曲中吸取(qǔ)的成分之外(wài)，最(zuì)有个性的是“布鲁斯音(yīn)阶(jiē)”（关于这(zhè)种(zhǒng)音阶(jiē)的结构，我们将在有关布鲁斯的部(bù)分专门介(jiè)绍），而爵士乐的和声可以说是(shì)完(wán)全建(jiàn)立在传统和声(shēng)的(de)基础之上，只是更(gèng)加自由(yóu)地使用各种变化和弦，其中主要的与(yǔ)众不(bù)同之处，也是由布鲁斯(sī)和弦带来(lái)的。

　　 爵士乐在使用的乐器和演(yǎn)奏方法上极有特色，完全不同于传统(tǒng)乐(lè)队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成(chéng)为销(xiāo)售(shòu)量最大的乐(lè)器之一；长(zhǎng)号(hào)能够奏出其(qí)他铜管乐器做不到的、滑稽(jī)的或是怪(guài)诞的滑音，因而在爵士乐(lè)队中大出风头(tóu)；小号(hào)也(yě)是爵士乐手偏爱的(de)乐器，这种乐(lè)器加上不同的弱音器所产生的(de)新奇的(de)音色以及最(zuì)高音区的几个音几(jǐ)乎成了爵士乐独有(yǒu)的音色特征；钢琴(qín)、班卓琴(qín)、吉他以及后来出现的电吉(jí)他(tā)则以其打击式的有力音响(xiǎng)和(hé)演奏和弦的(de)能力而占据重要地(dì)位(wèi)。