柴(chái)可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)的(de)。

　　关于柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》并写出感想(xiǎng)!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)第二(èr)乐章柴(chái)可夫斯基(jī)，柴可夫斯基的(de)第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲的(de)风格特点等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲家，也(yě)是(shì)俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴科(kē)夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风格(gé)而不是真正(zhèng)的民族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的(de)影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲(qū)，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴(nú)改革(gé)之后(hòu)，由封(fēng)建生产关(guān)系转向资(zī)本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处(chù)、无(wú)可(kě)救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按(àn)照自(zì)己(jǐ)的(de)意(yì)思修改，他(tā)才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我一个音符也(yě)不该，我(wǒ)要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维护了(le)自己的创作个性(xìng)和自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情(qíng)性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特(tè)色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富(fù)，但因(yīn)感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入(rù)缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至(zhì)说这(zhè)个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进(jìn)，高(gāo)昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到(dào)了(le)生活(huó)的压(yā)力(lì)与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(ch正五边形的外角和等于多少度第二人生，正五边形的外角和等于多少度的内角ái)可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这(zhè)首曲(qū)子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中(zhōng)所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详(xiáng)细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好(hǎ正五边形的外角和等于多少度第二人生，正五边形的外角和等于多少度的内角o)的言语来描述，但是我(wǒ)并不认(rèn)为“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了(le)他(tā)的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如(rú)果按照严格的音(yīn)律格式去套，我就什么也感受(shòu)不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的音符就(jiù)会深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不(bù)善于表达(dá)感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发(fā)寒，一切(qiè)被僵住了一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多高人所说的内(nèi)涵(hán)我都没有感受出(chū)来，但(dàn)是(shì)我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的大(dà)地经(jīng)受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛(dí)独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴(qín)接替(tì)，然后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行板主题(tí)，加上(shàng)颤(chàn)音(yīn)与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪(xù)，副主部(bù)是(shì)十分抒情优美的同时也(yě)充(chōng)满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和难以(yǐ)抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马(mǎ)上(shàng)舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第一(yī)乐(lè)章让你感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在(zài)都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋律让你对生活(huó)的希望充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要(yào)以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意(yì)味着憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也(yě)在提醒着(zhe)我们(men)，成功来得(dé)不容易，可能(néng)失去得(dé)也快，只(zhǐ)有(yǒu)更(gèng)加的(de)努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋律中结(jié)束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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