雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道(dào)说什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别(bié)时的真(zhēn)情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词(cí)和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着(zhe)出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别(bié)而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明(míng)的(de)残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一(yī)对(duì)恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环(huán)境(jìng)，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别(bié)离而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别(bié)的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这(zhè)两句由上阕(què)实写转向下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下(xià)的(de)作(zuò)用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象出(chū)发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再天兵天将指哪个生肖，天兵天将指哪个生肖的动物从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再(zài)没有心爱的(de)人(rén)与自己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一些感(gǎn)受(shòu)，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意(y天兵天将指哪个生肖，天兵天将指哪个生肖的动物>天兵天将指哪个生肖，天兵天将指哪个生肖的动物ì)刻画到(dào)了细致(zhì)入微(wēi)、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句(jù)用问句(jù)形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了(le)前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到(dào)层层(céng)深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘(huì)，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦的人们(men)在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任(rèn)昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年(nián)：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当(dāng)为(wèi)柳永从汴京南(nán)下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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