柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一的(de)。

　　关于柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基以及柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一(yī)乐(lè)章，欣赏柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》并(bìng)写(xiě)出感想!，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲第二(èr)乐章柴可夫斯基，柴可(kě)夫斯基的第一(yī)钢琴(qín)协奏曲的风格特点等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的(de)代(dài)表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影(yǐng)响了(le)很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追(zhuī)随西方(fāng)音乐风格而(ér)不是真正(zhèng)的民(mín)族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须(xū)按照自己的意思修改，他才(cái)能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我(wǒ)要按(àn)照现(xiàn)在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之(zhī)维护了自己的(de)创作个(gè)性(xìng)和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基的(de)音乐以抒(shū)情性的(de)美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异(yì)常丰富(fù)，但因(yīn)感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式(shì)结构不(bù)那(nà)么完美常被情绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说，他的音乐(lè)又往往是最感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第(dì)一乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到什(shén)么(me)好的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听(tīng)古(gǔ)典音乐(lè)是不(bù)得章法的(de)，如果(guǒ)按照严格的音律格式去(qù)套(tào)，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我感到(d世态炎凉是什么意思，人心冷暖世态炎凉下一句是什么ào)仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋(wū)里(lǐ)四处走(zǒu)动才能使让州我的激(jī)动慢慢的平(píng)息下(xià)来！我是(shì)个不(bù)善(shàn)于(yú)表达感情(qíng)的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很(hěn)多高(gāo)人(rén)所说的(de)内涵(hán)我都(dōu)没有(yǒu)感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意(yì)去(qù)感受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我只(zhǐ)会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)世态炎凉是什么意思，人心冷暖世态炎凉下一句是什么斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌(gē)风格，先由长笛(dí)独奏，再(zài)以(yǐ)钢(gāng)琴接(jiē)替(tì)，然后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为(wèi)最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏(zòu)开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大调用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农(nóng)时即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的(de)同时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋(yáng)溢(yì)着青春和(hé)难以抑制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基(jī)的(de)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快(kuài)的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的(de)小溪，不时的还会(huì)有活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清新流动的(de)旋律(lǜ)让你对生(shēng)活的(de)希(xī)望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空气（不(bù)要以为我用错了(le)形(xíng)容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗(dòu)的动(dòng)力(lì)也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐章又重(zhòng)回(huí)较(jiào)快的节奏，但(dàn)是同时也(yě)有(yǒu)着优雅的(de)旋律，这是(shì)成功后的快乐(lè)，在成功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得不容易(yì)，可能(néng)失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解释！

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