雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因(yīn)为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不(bù)知道(dào)说什么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什么(me)也留不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天(tiān)！谁(shuí)知(zhī)我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的(de)残月了(le)。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难(nán)舍的(de)别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说(shuō)不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人(rén)公(gōng)的黯淡心情(qíng)给(gěi)天(tiān)容水色涂(tú)上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越(yuè)远的(de)意(yì)思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去(qù)，包含了(le)离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦(kǔ)，溢(yì)于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得十分(f卅是什么意思，卅是什么意思,读音ēn)充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人(rén)称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设(shè)想(xiǎng)：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深一(yī)层推想离(lí)别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来(lái)，词(cí)人都注(zhù)意了前后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每(měi)隔十(shí)里修建一(yī)座长(zhǎng)亭(tíng)供行人(rén)休(xiū)息，又(yòu)称(chē卅是什么意思，卅是什么意思,读音ng)“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的(de)长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人(rén)，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(卅是什么意思，卅是什么意思,读音zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当(dāng)时流(liú)传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代(dài)表性(xìng)的(de)人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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