春有约,花(huā)不(bù)误,年年(nián)岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句是(shì)“年年岁岁花相(xiāng)似”的全诗解释是：洛阳城东的(de)桃花(huā)李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁(shuí)家？洛阳(yáng)女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声(shēng)叹(tàn)息的。

　　关于春(chūn)有约,花(huā)不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句(jù)以及春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似(shì)代表什么(me)意思，年年岁岁花(huā)相似的全诗(shī)句，年年岁岁花相似出自，年年岁岁(suì)花相似是谁的诗等(děng)问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁(suì)花相似的全诗(shī)句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不(bù)知落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃李花而长声(shēng)叹息。

　　今(jīn)年我在这里看(kàn)着桃花李(lǐ)花(huā)因凋零而(ér)颜色衰减，明年花开时节不知又有(yǒu)谁还能看见那繁花似锦的(de)胜(shèng)况？

　　故人现(xiàn)在已经不再(zài)悲叹洛阳(yáng)城东凋(diāo)零的(de)桃李花了，而今人却依旧(jiù)对着随(suí)风(fēng)飘零的落花(huā)而伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁(fán)花依旧，岁岁年年看花之(zhī)人却(què)不(bù)相同。

　　转告那些正值青春年华的(de)红颜(yán)少年(nián)，应该(gāi)怜(lián)悯这(zhè)位已是半(bàn)死之人的白头(tóu)老翁。

　　如今他白(bái)发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是(shì)一位(wèi)风流倜傥(tǎng)的红(hóng)颜美少年。

　　这白头老翁当年曾(céng)与公子王(wáng)孙寻欢作(zuò)乐于(yú)芳树之(zhī)下，吟赏清歌(gē)妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣(xiù)装饰池台(tái)，又如贵戚梁(liáng)冀(jì)在府第楼阁中到(dào)处涂画云(yún)气神仙。

　　白头老翁(wēng)如今一朝卧病在床，便无人理(lǐ)睬，往(wǎng)昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到(dào)哪里去了呢？

　　而(ér)美(měi)人(rén)的青春娇颜同样又能保持几时？须臾之间，已是(shì)鹤发蓬乱，雪白(bái)如丝(sī)了。

　　只见那古往(wǎng)今来的歌舞(wǔ)之地(dì)，剩下的只(zhǐ)有黄昏(hūn)的鸟(niǎo)雀在空自悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗人刘希(xī)夷《代悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东(dōng)桃李花，飞来飞去(qù)落(luò)谁家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色，坐见(jiàn)落花长叹息。

　　今年(nián)花落颜色改，明年花开(kāi)复谁在？

　　已见(jiàn)松(sōng)柏摧(cuī)为薪，更(gèng)闻桑田(tián)变成海。

　　古人无复洛城东，今人(rén)还对落花风(fēng)。

　　年年岁(suì)岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不同。

　　寄言(yán)全盛红颜子，应怜半(bàn)死(sǐ)白头(tóu)翁(wēng)。

　　此翁白头(tóu)真可怜，伊(yī)昔红颜(yán)美(měi)少年。

　　公(gōng)子王孙芳树下，清(qīng)歌妙舞落花前。

　　光禄(lù)池台文锦(jǐn)绣，将军(jūn)楼阁画神仙。

　　一朝卧(wò)病无相识，三(sān)春行乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾(é)眉能(néng)几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古(gǔ)来(lái)歌舞(wǔ)地，唯有(yǒu)黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋(xūn)。

　　3、文(wén)锦绣：指以(yǐ)锦绣装(zhuāng)饰池(chí)台(tái)中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉(hàn)贵戚梁冀(jì)，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的(de)面部画妆(zhuāng)，此代指青春年华。

　　6、须臾(yú)：一会(huì)儿。

　　7、鹤(hè)发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女(nǚ)子感伤(shāng)落花，抒发人生短促、红颜(yán)易(yì)老的感慨；

　　后半写白(bái)头老翁遭(zāo)遇沦(lún)落，抒发世事变迁(qiān)、富贵无常的感慨，以“但看(kàn)古来歌舞地，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲(bēi)”总结全(quán)篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言(yán)全盛红颜(yán)子，应怜半死白(bái)头(tóu)翁”二(èr)句，点出红颜女(nǚ)子的未来(lái)不(bù)免是(shì)白头老翁的今日(rì)，白头老(lǎo)翁的往昔实即(jí)是红颜女(nǚ)子的今日。

　　诗人把(bǎ)红颜女(nǚ)子和白(bái)头老翁(wēng)的(de)具体命运加以典(diǎn)型化，表现出这是(shì)一大群处于封(fēng)建社会下层的男女老少(shǎo)的(de)共同命运(yùn)，因而提出应该同(tóng)病相怜(lián)，具(jù)有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李(lǐ)花，飞来飞去(qù)落谁家”，诗的开头(tóu)两句，描(miáo)绘(huì)洛阳城(chéng)东暮春景色。

　　洛(luò)阳是唐代的(de)东(dōng)都，十分(fēn)繁华；

　　繁华的都(dōu)市盛开着艳丽的鲜花(huā)，满城春(chūn)色，生气勃勃，令(lìng)人心醉(zuì)神往。

　　然而(ér)时光易逝(shì)，此时的洛阳(yáng)已是(shì)落花季节(jié)，桃李纷飞，不知飘(piāo)向(xiàng)何(hé)处。

　　这两句是诗的起(qǐ)兴(xīng)。

　　下文表达的对大好(hǎo)春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花(huā)落、青(qīng)春易(yì)逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色”以下十(shí)句，写(xiě)年(nián)轻(qīng)的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无(wú)限感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿(ér)所感(gǎn)伤的，实际上是由大自然的变化而(ér)联想到美(měi)的短暂和人(rén)的生命(mìng)的有限。

　　“今年(nián)花落颜(yán)色(sè)改，明年(nián)花开(kāi)复谁在？”表现(xiàn)的是因为春光(guāng)的流逝而感叹(tàn)红颜易老、生命无(wú)常的心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运(yùn)用比喻，形(xíng)象(xiàng)地表现世事变化(huà)很大。

　　“古人无复洛城东，今(jīn)人还对落花(huā)风”则(zé)揭示人生易逝、宇宙永恒(héng)的(de)客观(guān)规律。

　　“年年岁岁(suì)花相似，岁岁(suì)年年(nián)人不同(tóng)”两句，以优美、流(liú)畅、工整(zhěng)的(de)对句集中地(dì)表现青春易(yì)老世事无(wú)常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理(lǐ)性，历来(lái)广(guǎng)为传诵。

　　 “寄(jì)言全盛(shèng)红颜子”以(yǐ)下(xià)十句，概(gài)括叙述(shù)白头翁一生的经历。

　　白头(tóu)老(lǎo)翁曾是一个美貌少年，从前他也(yě)常和公子王孙一起，在树(shù)下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以(yǐ)历史上(shàng)权(quán)臣贵戚的(de)豪华奢侈，表现白头(tóu)翁曾经历过(guò)的一段(duàn)富贵生活。

　　然(rán)而，一旦生病(bìng)衰老，就无(wú)人理睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这(zhè)一段通过描写白头(tóu)翁(wēng)从红(hóng)颜(yán)到老病、从游(yóu)乐到孤苦的生活，不仅(jǐn)表(biǎo)示了诗(shī)人对(duì)青(qīng)春(chūn)红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜(lián)悯、同情，同时进一步抒发了(le)对美的短暂和生命的(de)有限的(de)感慨，从而增强(qiáng)了诗歌的(de)艺术感染力和哲理性。

　　 结(jié)尾四句点明主(zhǔ)旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能(néng)几时？须臾(yú)鹤(hè)发乱(luàn)如丝”两句感叹美貌的少女转(zhuǎn)眼之间将(jiāng)化作白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲”两(liǎng)句，一切都(dōu)如(rú)同过(guò)眼云烟，迅(xùn)速消失了！往日繁华热(rè)闹(nào)的游乐场(chǎng)所，如今只有几只离群的鸟(niǎo)雀(què)在清冷的暮(mù)蔼中(zhōng)发出(chū)几声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句(jù)的最后一个“悲”字，是此(cǐ)诗(shī)的基(jī)调。

　　 诗的前半首化(huà)自东汉宋子侯的乐府(fǔ)歌(gē)辞《董娇(jiāo)娆》，但(dàn)经过刘希夷的再创作，更为概括(kuò)典型(xíng)。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二句(jù)是(shì)精警(jǐng)的(de)名句，它比喻精当(dāng)，语(yǔ)言精粹，令人警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年”的颠倒重(zhòng)复，不仅排沓(dá)回(huí)荡，音韵(yùn)优美，更在于强调了时光(guāng)流(liú)逝的无情事实和(hé)听天由命(mìng)的(de)无奈情(qíng)绪，真(zhēn)实(shí)动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人(rén)不同(tóng)”的(de)形象比喻，突出(chū)了花卉盛(shèng)衰有(yǒu)时而(ér)人生青春不(bù)再(zài)的(de)对比，耐人寻味(wèi)。

　　结(jié)合后半(bàn)写白头老翁(wēng)的遭遇，可以体会到(dào)，诗(shī)人不用“女子”和“春花”对(duì)比，而用泛指名(míng)词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数的(de)限(xiàn)制，更由于要包括所有不能掌握自己命运(yùn)的可怜人，其中也(yě)包括了诗人自(zì)凤凰男能嫁吗，凤凰男的八大特征和交往原则己(jǐ)。

　　也(yě)许，因(yīn)此产生(shēng)了不少关于这诗的附会传说。

　　这(zhè)类无稽之谈的产生与(yǔ)流传，既反(fǎn)映人们爱惜诗人的才(cái)华，同情他(tā)的不幸，也(yě)表明这诗情(qíng)调也过于伤(shāng)感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺(yì)术经验，而自(zì)成一(yī)种清丽婉转的(de)风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古(gǔ)诗(shī)的以(yǐ)叙事方式(shì)抒情(qíng)的(de)手(shǒu)法，又能巧妙(miào)交织运用各(gè)种对比(bǐ)，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术(shù)上的(de)突出(chū)成(chéng)就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他(tā)产(chǎn)生消极感伤情绪(xù)的思想根源(yuán)。

　　这诗浓厚(hòu)的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕(qiāng)害人才的(de)事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府相和歌楚调(diào)曲旧题，古辞(cí)写(xiě)一个女子向遗(yí)弃(qì)她的(de)情人表(biǎo)示(shì)决绝。

　　刘(liú)希夷这首诗则(zé)从女子(zi)写到老翁，咏叹青春(chūn)易逝(shì)、富贵无(wú)常。

　　构思(sī)独创，抒情宛转，语言优美，音韵(yùn)和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇(chóng)，历来传为名篇(piān)。

　　作者(zhě)简介(jiè)：

　　刘希(xī)夷(yí)（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名(míng)庭(tíng)芝，字(zì)延之(zhī)（一作庭(tíng)芝(zhī)），汉族(zú)，汝州（今河(hé)南省汝州(zhōu)市）人。

　　高(gāo)宗上元(yuán)二年(nián)进(jìn)士，美姿容，好(hǎo)谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌(gē)行见长，多写闺情(qíng)，辞意柔婉华丽(lì)，且多感伤情(qíng)调。

　　延之(zhī)少有文华(huá)，落(luò)魄(pò)不(bù)拘常格，后为舅舅宋之问所害，死时年未三十。

　　原(yuán)有集，已(yǐ)失(shī)传。

春有(yǒu)约,花不误(wù),岁(suì)岁年年不相(xiāng)负(fù)什么意思？

　　春有约,花(huā)不误,岁岁年年(nián)不(bù)相负(fù)的意思(sī)是：

　　自己和相爱的人，就像每(měi)年春(chūn)季如约而至，到了花期都彼此不相辜(gū)负一样，年(nián)年岁岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　花(huā)事(shì)未了，山(shān)河依旧(jiù)。

　　我(wǒ)在(zài)岁月(yuè)的渡口，种(zhǒng)下一路花香。

　　 风有(yǒu)约，花不误(wù)，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　“风有信(xìn)，花州孝不误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有(yǒu)的花事时间(jiān)，花信(xìn)从大寒梅花开始，一节三(sān)候，一(yī)候一花(huā)，直到谷雨牡(mǔ)丹花结束，共有二十(shí)四番花信(xìn)。

　　伴随花信的风也逐渐(jiàn)由北(běi)风变成(chéng)了东(dōng)风，冰(bīng)雪的(de)世(shì)界(jiè)也(yě)就变为烂漫的原(yuán)野(yě)。

　　这个句子的出处是

　　出自一(yī)幅民间的对(duì)联春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁(suì)不相负;你(nǐ)若约,我不误,岁岁年年(nián)人(rén)如初

　　 这(zhè)幅对联(lián)借此表白意图是

　　自(zì)己和相爱的(de)人(rén)，就(jiù)像每(měi)租运年(nián)春(chūn)季如(rú)约而(ér)至，到(dào)了花期都(dōu)彼此(cǐ)不相辜(gū)负一样(yàng)枯型丛(cóng)，年没樱年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱(ài)。

　　扩(kuò)展资料 参(cān)考理解

　　俗话说(shuō)：“花木管时令(lìng)，鸟鸣报农时”，自然界的花草树木、飞禽走兽，都(dōu)是按照一定的季节时令(lìng)而活动的，其活动与(yǔ)气(qì)候变化息息相关。

　　因此，它们的各种活动(dòng)便成了季节的标志(zhì)，如植物(wù)的萌(méng)芽、发叶、开花(huā)、结果、叶黄(huáng)和叶(yè)落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都与气候变化相关灶伍，人们把(bǎ)大自(zì)然的这(zhè)些节律现(xiàn)象(xiàng)叫做(zuò)物候。

　　两千多(duō)年前，华(huá)夏祖先(xiān)观(guān)察(chá)自然的(de)变(biàn)化，发明了“二十(shí)四节气(qì)”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为(wèi)一节(jié)气(qì)。

　　立(lì)春册辩稿的三候分别(bié)为：“一候(hòu)东(dōng)风解(jiě)冻，二(èr)候蛰(zhé)虫始振，三候鱼陟(zhì)负(fù)冰”，每(měi)候都有某种(zhǒng)花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分(fēn)别为(wèi)“一候迎春，二候樱桃，三候望春”。

　　春(chūn)有约,花不(bù)误,年年(nián)岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗句是“年年岁(suì)岁花相似(shì)”的(de)全诗解释是：洛阳(yáng)城东的桃花李花随风(fēng)飘(piāo)转，飞来飞去，不知(zhī)落入(rù)了(le)谁家？洛阳女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中，看着零落的(de)桃李花(huā)而长声叹息的。

　　关于春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全(quán)诗(shī)句(jù)以及春有(yǒu)约,花不(bù)误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年(nián)岁(suì)岁(suì)花(huā)相(xiāng)似代表什么意思，年年岁岁花相似的全诗句，年(nián)年岁岁(suì)花相似出自，年年岁岁花相似是(shì)谁(shuí)的诗等问题，小编将为你整理以下知识：

春(chūn)有约(yuē),花不误,年年岁(suì)岁不相负，年(nián)年岁岁花(huā)相(xiāng)似的(de)全诗句(jù)

　　洛阳城东(dōng)的桃(táo)花李(lǐ)花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)子(zi)有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而(ér)长声叹息(xī)。

　　今年我在(zài)这里看(kàn)着桃花李(lǐ)花因凋零而颜(yán)色(sè)衰减(jiǎn)，明年花(huā)开(kāi)时节不知又有谁还能看(kàn)见(jiàn)那繁花似锦的胜况？

　　故人(rén)现在已经不再悲叹(tàn)洛阳城东凋零(líng)的(de)桃李花了，而(ér)今人却依旧对着(zhe)随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花(huā)依旧，岁岁(suì)年(nián)年看花之人却(què)不相(xiāng)同。

　　转告那些(xiē)正值青春年华的红颜少年，应该怜悯这位已是半死之(zhī)人的白头老翁。

　　如(rú)今他(tā)白(bái)发(fā)苍苍(cāng)，真是可怜，然而他(tā)从前亦是(shì)一位(wèi)风流倜傥的(de)红颜美少年(nián)。

　　这白头老翁当年曾与(yǔ)公子王孙寻(xún)欢作乐于芳树(shù)之下，吟赏清歌妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦(yì)曾像东汉光禄勋马(mǎ)防那样以锦(jǐn)绣装饰池台，又如贵(guì)戚梁冀在府第楼阁中到处(chù)涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床(chuáng)，便无人理睬，往昔的三(sān)春行乐、清歌(gē)妙舞(wǔ)如今又(yòu)到哪(nǎ)里去(qù)了呢？

　　而美人的青春娇颜(yán)同(tóng)样又能保持几时？须臾之(zhī)间，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那(nà)古往今来的歌舞(wǔ)之地，剩下的只有(yǒu)黄(huáng)昏(hūn)的(de)鸟雀(què)在(zài)空(kōng)自(zì)悲啼。

　　出(chū)自唐代诗(shī)人刘希夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛(luò)阳女儿(ér)惜颜(yán)色，坐见落花长叹息。

　　今(jīn)年花落颜色(sè)改，明(míng)年(nián)花开复谁在？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪，更(gèng)闻桑田变(biàn)成海。

　　古人无复洛城东，今(jīn)人还对落花风(fēng)。

　　年年岁岁花相似，岁岁年(nián)年(nián)人不同。

　　寄言全盛红颜(yán)子(zi)，应怜(lián)半死白头翁。

　　此翁白头(tóu)真可怜，伊昔红颜美(měi)少年。

　　公子王(wáng)孙芳(fāng)树(shù)下，清(qīng)歌妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄池台文(wén)锦绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧(wò)病无相识，三春(chūn)行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东(dōng)汉(hàn)贵戚梁冀(jì)，他曾为(wèi)大(dà)将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为年轻女子的面部画妆(zhuāng)，此(cǐ)代(dài)指青春年(nián)华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤(shāng)落花(huā)，抒发人生(shēng)短促、红(hóng)颜易老的感慨；

　　后半写白(bái)头老(lǎo)翁遭遇沦(lún)落，抒发世事变(biàn)迁、富贵无常(cháng)的感慨(kǎi)，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全篇意旨(zhǐ)。

　　在(zài)前(qián)后的过(guò)渡，以“寄言全(quán)盛红颜子(zi)，应(yīng)怜半死(sǐ)白头翁”二句，点出红颜女子(zi)的(de)未来不免是白(bái)头老(lǎo)翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子(zi)的今日。

　　诗人(rén)把(bǎ)红颜女子和(hé)白头老(lǎo)翁的具(jù)体(tǐ)命(mìng)运加(jiā)以(yǐ)典型(xíng)化，表现(xiàn)出这是(shì)一(yī)大群(qún)处于封建(jiàn)社(shè)会下层的男女老少的共同(tóng)命运，因而提(tí)出应(yīng)该同病相怜，具(jù)有“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李花，飞(fēi)来飞(fēi)去落谁家”，诗的(de)开(kāi)头两句，描(miáo)绘(huì)洛阳城东(dōng)暮春(chūn)景色。

　　洛阳是(shì)唐代(dài)的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着(zhe)艳(yàn)丽的(de)鲜花(huā)，满城春色，生气(qì)勃勃，令人(rén)心醉神往。

　　然而(ér)时光易逝，此时的洛阳已(yǐ)是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句(jù)是诗的(de)起兴。

　　下文(wén)表达的对大好春光、妙龄红颜的(de)憧憬(jǐng)和留(liú)恋(liàn)，对桃李(lǐ)花落(luò)、青(qīng)春易逝的(de)感伤和(hé)惋惜，都(dōu)是(shì)由此(cǐ)生(shēng)发开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色(sè)”以(yǐ)下十(shí)句，写年轻的洛阳女儿面对漫(màn)天飞舞的落花(huā)生出无限感慨。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤的，实际(jì)上是由大(dà)自(zì)然的变化而联想到(dào)美的短(duǎn)暂和人的(de)生命(mìng)的有(yǒu)限。

　　“今年花(huā)落颜色改，明年花(huā)开复谁在？”表现的是因为春光的(de)流逝而感叹红颜易老(lǎo)、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻(yù)，形象(xiàng)地表现世(shì)事变化(huà)很大。

　　“古人(rén)无复洛城东，今人还对落(luò)花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观(guān)规律(lǜ)。

　　“年年(nián)岁岁(suì)花相(xiāng)似(shì)，岁岁年年人不同(tóng)”两句，以优美、流畅、工整的对句集中(zhōng)地(dì)表现青(qīng)春易老世事无常(cháng)的感(gǎn)叹，富于(yú)诗的(de)意境，且(qiě)具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄(jì)言全盛红颜子”以下十句，概括(kuò)叙述(shù)白头翁一生(shēng)的经历。

　　白头老翁(wēng)曾(céng)是一(yī)个美貌少(shǎo)年，从(cóng)前他(tā)也常(cháng)和公子王孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄(lù)池台(tái)文锦绣(xiù)”两句(jù)，以历史上权臣贵戚的豪(háo)华奢(shē)侈，表现白头翁曾经历过的一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰(shuāi)老(lǎo)，就无人理睬，三春行乐只好(hǎo)让给别人了。

　　这一(yī)段通过描(miáo)写白(bái)头翁(wēng)从红颜到老病、从游(yóu)乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青(qīng)春红(hóng)颜、清(qīng)歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时(shí)进一(yī)步抒发了对美的(de)短暂(zàn)和生命的有限的感(gǎn)慨，从(cóng)而增(zēng)强了诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如(rú)丝”两句感叹(tàn)美貌(mào)的少女(nǚ)转眼(yǎn)之间将化作白发的老(lǎo)妇，惋惜青(qīng)春(chūn)难驻。

　　“但看(kàn)古来(lái)歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲”两句(jù)，一切(qiè)都如同过(guò)眼云烟，迅速消失了！往日(rì)繁华(huá)热闹(nào)的游乐场所(suǒ)，如今只有几只离群(qún)的(de)鸟雀在清冷(lěng)的暮蔼中发(fā)出几声凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗(shī)的基调。

　　 诗(shī)的(de)前(qián)半(bàn)首化自东汉宋子侯(hóu)的乐府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但经(jīng)过刘(liú)希夷的再创作，更为概括典型。

　　作为前半的(de)结语，“年(nián)年(nián)岁岁”二句(jù)是精警的名句(jù)，它比喻精当(dāng)，语言(yán)精粹，令人(rén)警省。

　　“年(nián)年岁(suì)岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音(yīn)韵优美，更在于强(qiáng)调了时光流逝的无情事(shì)实和听(tīng)天由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同(tóng)”的形象比喻，突出了(le)花(huā)卉盛衰有时(shí)而人生(shēng)青春不再(zài)的对比，耐人(rén)寻味。

　　结(jié)合后(hòu)半写白头老翁的遭(zāo)遇，可以体会到，诗人不用“女(nǚ)子”和“春花”对比，而(ér)用泛指名词(cí)“人(rén)”和“花”对比，不仅是由(yóu)于(yú)七言诗字数的限制(zhì)，更由于要包括所有(yǒu)不能掌握自己命运的(de)可怜(lián)人，其(qí)中也(yě)包(bāo)括了诗人自己。

　　也许，因(yīn)此产生了(le)不少关于这诗的附会传(chuán)说。

　　这类无稽(jī)之谈的产(chǎn)生(shēng)与流传，既反映人(rén)们爱(ài)惜诗人的(de)才(cái)华，同情(qíng)他的不幸，也表(biǎo)明这诗情调也(yě)过于(yú)伤(shāng)感了。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌(gē)行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验(yàn)，而(ér)自成一种清(qīng)丽(lì)婉(wǎn)转的(de)风格。

　　它还汲取乐府诗(shī)的叙事间发议(yì)论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又(yòu)能巧妙(miào)交织(zhī)运用各种对比，发挥对偶(ǒu)、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘(liú)希夷一生(shēng)遭遇压抑，是他产(chǎn)生消极(jí)感伤情(qíng)绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映(yìng)了封建(jiàn)制度束缚戕害人才(cái)的事实。

　　创作背景：

　　这是(shì)一(yī)首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚(chǔ)调曲旧(jiù)题，古辞写一个女(nǚ)子向遗弃她(tā)的情(qíng)人表示决绝。

　　刘(liú)希夷这首诗则从(cóng)女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情(qíng)宛(wǎn)转，语言(yán)优(yōu)美，音韵(yùn)和谐，艺(yì)术(shù)性较高，在初(chū)唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘(liú)希夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延之（一(yī)作庭芝），汉(hàn)族，汝(rǔ)州（今河南省汝州市(shì)）人(rén)。

　　高宗(zōng)上元二年进士(shì)，美(měi)姿容，好(hǎo)谈(tán)笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌行(xíng)见长，多写闺情(qíng)，辞意柔(róu)婉华丽，且多感伤情调(diào)。

　　延之少(shǎo)有文华(huá)，落魄(pò)不拘常格，后为舅(jiù)舅(jiù)宋(sòng)之问所(suǒ)害(hài)，死时年(nián)未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负(fù)什(shén)么意(yì)思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相负的意思是(shì)：

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像每年春季如约而至，到了花期都(dōu)彼此不相辜负一样，年年岁岁岁岁(suì)年年(nián)！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡(dù)口，种下一路花香。

　　 风(fēng)有约，花不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负(fù)。

　　“风有信(xìn)，花州孝不(bù)误，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　”“二十四番(fān)花信风”是中国人特有的花(huā)事(shì)时(shí)间(jiān)，花信从大寒梅(méi)花开始(shǐ)，一节三候，一候一花，直到谷雨牡丹花结束，共有二十四番花(huā)信。

　　伴(bàn)随花(huā)信(xìn)的风(fēng)也逐渐由北(běi)风变成了东(dōng)风，冰(bīng)雪的世界也就变为烂漫的原野。

　　这个(gè)句子的(de)出处是

　　出(chū)自一幅民间的对联春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负;你(nǐ)若约,我(wǒ)不误,岁岁年(nián)年人如初

　　 这(zhè)幅对联(lián)借(jiè)此(cǐ)表白(bái)意图是

　　自己和相爱(ài)的人，就像每(měi)租运年春季如约而至，到了(le)花期都彼此(cǐ)不相辜负一样(yàng)枯型(xíng)丛，年没樱年岁岁(suì)岁(suì)岁年年(nián)！永远相(xiāng)爱(ài)。

　　扩(kuò)展资料 参考理解

　　俗话(huà)说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界(jiè)的花(huā)草(cǎo)树木、飞(fēi)禽走兽，都(dōu)是按照一(yī)定的季节时令(lìng)而活动的，其活动与气候变化(huà)息息相关。

　　因(yīn)此(cǐ)，它们的各种活动便成了季节的(de)标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶(yè)黄和叶落；动(dòng)物的蛰眠(mián)、复苏、始鸣、繁育、迁(qiān)徙等，都与气候变(biàn)化相(xiāng)关灶伍(wǔ)，人们把大自然的这些节律(lǜ)现(xiàn)象叫做物(wù)候(hòu)。

　　两千(qiān)多年前，华(huá)夏祖先观察(chá)自然的变化(huà)，发明了“二十四节(jié)气”和“七十二候”。

　　五天为一(yī)候，三候为一节气。

　　立(lì)春(chūn)册辩稿(gǎo)的三(sān)候(hòu)分别为：“一候(hòu)东风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候(hòu)都有(yǒu)某种(zhǒng)花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应(yīng)的花信分别为“一候迎春(chūn)，二候樱桃(táo)，三候望春”。

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