古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)是“山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定(dìng)的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地(dì)融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的(de)景(jǐng)物特(tè)点，写出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧(mù)童(tóng)的(de)调(diào)皮可爱(ài)，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环(huán)境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文(wén)是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意(yì)地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉(jué)得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本(běn)就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的(de)池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的(de)火(huǒ)球好像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下(xià)一(yī)句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么(me)

　　这(zhè)句铅笔芯真的含铅且有毒吗 铅笔芯导电吗诗出自(zì)宋代(dài)诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的(de)环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是什(shén)么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然(rán)风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般的画铅笔芯真的含铅且有毒吗 铅笔芯导电吗(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远(yuǎn)的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四(sì)。

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