雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的(de)话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别(bié)时的真情实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄(qī)凉(liáng)而(ér)急促(cù)，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时(shí)候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而(ér)伤感(gǎn)，1亿等于多少万更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹(fù)的(de)情(qíng)意(yì)，又再同(tóng)谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的(de)长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世(shì)圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人伤心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者下面写1亿等于多少万(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别(bié)后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现(xiàn)象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的(de)痛(tòng)苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江(jiāng)湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特(tè)有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美(měi)景，能(néng)产生一(yī)些感(gǎn)受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式(shì)，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别(bié)后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调(diào)因(yīn)写(xiě)真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道(dào)边(biān)每隔(gé)十(shí)里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方(fāng)楚地(dì)的(de)天(tiān)空(kōng)。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流(liú)连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长(1亿等于多少万zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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