古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析(xī)一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图(tú)：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的(de)布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优(yōu)美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了(le)，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑(qí)在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了(le)景色(sè)的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一事竟成的前面一句是什么二年级，成功金句名言短句句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也(yě)放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末(mò)年(nián)，一些作(zuò)家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这(zhè)些诗本(běn)就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集(jí)中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一是充满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四。

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